《封神》真是憑實(shí)力低開(kāi)高走。

在各種吐槽聲中“陰影開(kāi)局”，卻接連扭轉(zhuǎn)觀眾印象。不管是“磕學(xué)家”還是“樂(lè)子人”，都從影片中找到了自己的嗨點(diǎn)。

(資料圖片僅供參考)

在“自來(lái)水”們的安利聲中，《封神》的評(píng)分從7.6漲到了目前的7.8，預(yù)測(cè)票房也從開(kāi)始的12億，上揚(yáng)至25億+。因?yàn)閾?dān)心聞太師回不了朝歌而“無(wú)中生U”的網(wǎng)友們，終于看到了第二、三部上映的希望。

《封神》出彩的，不僅是形變而神在的故事改編，人物更是重點(diǎn)。若以演技的精湛程度來(lái)做排名，那在片中飾演姬昌的李雪健就是當(dāng)之無(wú)愧的NO.1。

有觀眾說(shuō)“他一出場(chǎng)我就想哭”。

姬昌出場(chǎng)，是在西岐的麥田中。他動(dòng)作嫻熟的揉搓麥粒，眉宇眼神之間都是對(duì)年景不好的憂慮。只這一個(gè)鏡頭，李雪健就將姬昌愛(ài)民如子的仁君形象立住了。

之后的燕山收雷震子，與另外三大諸侯會(huì)謀時(shí)遇到姬發(fā)，認(rèn)出他是自己兒子時(shí)的驚喜，又顯露出姬昌慈父的一面。

不過(guò)最令觀眾動(dòng)容的，還是監(jiān)獄和悔罪兩場(chǎng)戲。

獄中初見(jiàn)商王時(shí)，姬昌身上是一種準(zhǔn)備坦然赴死的從容淡定。在得知自己食用的是親子之肉時(shí)，他有一個(gè)從“緩”到爆發(fā)的過(guò)程。悲痛絕望到極點(diǎn)后的嘶吼，與旁邊的虎嘯聲摻雜在一起，直戳進(jìn)觀眾心里。

從這一刻開(kāi)始到最后的姬昌，“君”的一面淡化，更多以父親的身份出鏡。

痛失愛(ài)子伯邑考后，又被商王以姬發(fā)的性命要挾，蓬頭跣足走在街頭“悔罪”的姬昌，聲音由低到高，拋下自己所有的尊嚴(yán)和操守，只為護(hù)住自己的另一個(gè)兒子。

第二名 楊玏

楊玏飾演的伯邑考，片中只有三場(chǎng)戲。

出場(chǎng)時(shí)，他陪著姬昌在麥田巡查，用百姓家中尚有余糧來(lái)寬慰父親。待姬昌登車(chē)離去前往朝歌時(shí)，伯邑考的臉上是一片擔(dān)憂。

擔(dān)憂中，又透著決然。

或許在姬昌叮囑他不要離開(kāi)西岐時(shí)，他就已經(jīng)做好了以身相替的準(zhǔn)備。

第二場(chǎng)戲，伯邑考用弓制住崇文彪后，與離別八年的姬發(fā)重聚。他臉上帶著笑，眼里卻含著憂傷，念著曾經(jīng)的舊事，把白龍駒送給姬發(fā)。在姬發(fā)欣喜撫摸白龍駒的時(shí)候，伯邑考的目光追著他的每一個(gè)舉動(dòng)，溫柔到讓人心酸。

白龍駒識(shí)途，可以帶姬發(fā)回到西岐的背后，藏著伯邑考對(duì)姬發(fā)的掛念。他到底多少次來(lái)往于西岐和朝歌之間，才能讓白龍駒記住了“回家”之路。

最后一場(chǎng)戲中，將生死榮辱置于度外的伯邑考，端然而坐、捧篪助樂(lè)，眼眸神情之間沒(méi)有一點(diǎn)因被刻意折辱而生的怨懣之氣。

楊玏飾演的伯邑考，真正詮釋了何謂“君子端方，溫潤(rùn)如玉”，就像導(dǎo)演給他的那抹暖色。而他越是完美，就越是讓人痛到撕心裂肺，即網(wǎng)友所說(shuō)的“后勁好大”。

第三名 費(fèi)翔

《封神》中的商王殷壽，不再是過(guò)往版本中那個(gè)被妲己所惑，失了殷湯江山的暴君。而是一個(gè)被內(nèi)心欲望驅(qū)使，除了自己誰(shuí)都不愛(ài)的野心家。

從外形上來(lái)說(shuō)，身材高大挺拔、五官深邃俊美的費(fèi)翔，非常符合史書(shū)上對(duì)商王殷壽“長(zhǎng)巨姣美”的形容。

而表演方面，雖然他的風(fēng)格有點(diǎn)偏向于百老匯，但放在改編后頗具希臘悲劇美的故事中，非但不讓人覺(jué)得違和，反而別有一種瘋魔感。就連那一口聽(tīng)著有點(diǎn)怪怪的“商務(wù)殷語(yǔ)”，也是讓人越聽(tīng)越上頭，引人爭(zhēng)相模仿。

第四名 袁泉

姜王后的戲份非常少，尤其是殷壽登基那場(chǎng)戲中，她幾乎全程背景板。但僅用眼神、表情和不多的肢體動(dòng)作，袁泉還是搶了不少鏡。

之后的母子談心、酒池死諫兩場(chǎng)戲，前者收，后者放，各有光彩。

前一場(chǎng)戲，是了然丈夫?yàn)槿说慕鹾?，知道商王已?jīng)對(duì)殷郊起了懷疑忌憚之心后，擔(dān)憂兒子的安危。袁泉本身的知性和角色的貴氣相融，匯聚成姜王后深沉而細(xì)膩的母愛(ài)。

后一場(chǎng)戲，姜王后抱著玉碎之心到酒池進(jìn)諫，眼神幽深暗黑不可見(jiàn)底。她在池中與妲己相對(duì)到爆發(fā)、出手的過(guò)程，宛若一柄劍緩緩抽出、猝然揮下，既張力十足又非常好磕。

第五名 于適 娜然

于適的姬發(fā)和娜然的妲己，好評(píng)度都很高。之所以將他們排到這里，是因?yàn)榍罢哂斜旧鲅莸某煞?，后者更多是學(xué)習(xí)模仿。

從對(duì)商王崇敬效忠，到逐漸識(shí)破他真面目，拔劍而戰(zhàn)、反出朝歌、回到西岐，姬發(fā)這個(gè)角色的成長(zhǎng)線很完整。于適除了把握住了人物外在到內(nèi)心的過(guò)渡變化外，還有著跟角色契合的清朗少年氣。

兩者結(jié)合后，姬發(fā)也就閃閃惹人愛(ài)。

以真狐貍為師，觀察學(xué)習(xí)了半年的娜然，在鏡頭前還原了狐貍的爬行、張望、倒手、舔爪、用鼻子判斷等細(xì)節(jié)，雪地中慢慢站起身時(shí)，跟自然界的小狐貍真一毛一樣。

她的妲己，既妖且媚，還有一種小動(dòng)物的清澈，以及對(duì)主人的依附感，難怪會(huì)有很多看過(guò)影片的觀眾，會(huì)以哈基米來(lái)稱呼她。

第六名 黃渤 夏雨

《封神》中的姜子牙和申公豹，跟過(guò)往版本也有非常大的不同。

黃渤的姜子牙更注重草根感，導(dǎo)演故意加重的“倒霉蛋”元素，又讓這個(gè)角色頗具喜感?；蛟S不夠仙風(fēng)道骨，但是結(jié)合黃渤的喜劇人氣質(zhì)后，很好玩。

而特意為斷頭術(shù)編了一套手勢(shì)的夏雨，他的申公豹?jiǎng)t是邪氣和喜感兼具，演繹模式也是略微夸張的細(xì)節(jié)放大，有點(diǎn)動(dòng)漫感。

而陳牧馳的殷郊和此沙的楊戩，也是各有看點(diǎn)。

陳牧馳演出了殷郊的憨直和沖動(dòng)，看起來(lái)有種清澈的愚蠢；此沙的楊戩服飾上很貼書(shū)中描述，一張異族味道的臉和利落干凈的打戲，結(jié)合成一種自帶仙氣的帥。

不知道后面兩部中，哪幾個(gè)角色又能成為全片焦點(diǎn)？單是想想，期待值就已經(jīng)被拉滿！

關(guān)鍵詞